Мое кино

Поскольку я занимаюсь фантастикой, то неудивительно, что я пишу рецензии на фантастические фильмы. В отличие от рецензий на книги, которые у меня практически не бывают разгромными, к кино я отношусь гораздо менее терпимо. Волей-неволей иногда посмотришь фильм, который впоследствии будешь поминать только для того, чтобы посоветовать кому-нибудь "никогда не смотреть эту гадость". Впрочем, такие фильмы часто дают повод оттянуться при написании рецензии. Так им и надо.

Помимо рецензий на актуальное кино, у меня есть серьезные планы относительно обозрений киноклассики, российскому зрителю почти неизвестной - или же прочно им забытой. Там, между прочим, было много вещей интереснейших - особенно в контексте времени, когда они создавались...

Ноктюрн ужаса

Если фильм Мурнау назывался "Носферату: симфония ужаса", то "Тень вампира" вполне заслуживает подзаголовка "Ноктюрн ужаса".

Прежде всего, это фильм о том, как снимался в 1921 году "Носферату", а потому зрителю просто необходимо знать первоисточник, помнить его образы, его черно-белый видеоряд. Ищите где хотите в каком угодно формате, но без этого большую часть фильма Элиаса Мериджа вы просто не поймете.

Вы не увидите, как гениально найденный Мурнау и Шреком образ древнего вампира, такой органичный для плоского, как лист бумаги, черно-белого экрана, превращается в трехмерный, объемный, экспрессивный актерский шедевр Уиллема Дефо. Дефо - гений. Он дивно сохранил пластику и мимику оригинала, но при этом его вампир как будто прорывает экран - настолько он реален, реальны его страсти... [ Дальше - больше ]

На следующий день

...Два года назад я вышел из кинотеатра в совершеннейшей ярости. Ненавижу, когда потенциально сильная идея убивается, растаптывается, вбивается в грязь - и все в угоду тошнотворно паточной политкорректности. У этого фильма было все, чтобы он стал настоящей бомбой. В нем было ясно показано, что терроризму невозможно противостоять, оставаясь в белых перчатках. В нем четко прозвучало, какими потоками крови могут обернуться дипломатические заигрывания с бандитами и упорный отказ принимать трудные решения. И было без обиняков заявлено, что американских граждан будут убиваить американским оружием, купленным на американские же деньги...

Брюсу Уиллису досталась лучшая роль - генерала Уильяма Деверо. Его герой осуществил тайный захват "террориста №1", шейха бен Талала (недвусмысленное киновоплощение бен Ладена). В ответ на захват лидера и началась массированная атака смертников на Нью-Йорк. Взрыв рейсового автобуса. Взрыв в театре на Бродвее. Взрыв... Взрыв... [ Дальше - больше ]

"Дюна": парадоксы воплощений

Заманчивая и несбыточная идея создать экранизацию "Дюны" насчитывает никак не менее двух десятилетий. В 1984 году, за два года до кончины Фрэнка Герберта, вышел на экраны фильм Дэвида Линча - безумная и героическая попытка уложить грозную красоту и головокружительную глубину романа в два часа экранного времени. Фильм этот считается культовым - вероятно, потому, что сам Линч стал культовой фигурой. Успех его киноверсии "Дюны" мне самому кажется затянувшимся и утомительным недоразумением. Удивительно слабые для середины 80-х спецэффекты, полный провал по части сюжета... Линч честно пытался передать многослойность и сложность интриги, но вместо этого добился только того, что зрители, не читавшие роман, просто не в состоянии были проследить за происходящим на экране - разве что на уровне внешнего событийного ряда, который и в романе-то не слишком выстроен. И он с неизбежностью потерял главное - нацеленность на тему Власти... [ Дальше - больше ]

Дракула без клыков

История кино показала, что Дракулу убить невозможно – во всяком случае, убить надолго. Самая первая экранизация романа, снятая в 1920 году в РСФСР, считается пропавшей, но никто не гарантирует, что и этот русский Дракула не возродится когда-нибудь из забвения. "Носферату" Ф.М.Мурнау (1922), несмотря на переименования всех персонажей романа (граф Дракула, например, стал графом Орлоком) и перенесение действия из Лондона в Бремен, по требованию вдовы Стокера был снят с проката и уничтожен – но ведь всего одна сохранившаяся "пиратская" копия фильма может вернуть его к жизни...

Новому "Дракуле" иск о нарушении авторских прав, конечно, не грозил: студия приобрела права на экранизацию официальной бродвейской версии "Дракулы" 1927 года, которая была, в свою очередь, адаптацией лондонской постановки 1924 года. На Бродвее спектакль пользовался большим успехом – в чем была немалая заслуга исполнителя главной роли... [ Дальше - больше ]

..."Новая готика" родилась окрашенной в темные цвета мракобесия, с хищным вкусом свежей крови на языке и комьями кладбищенской земли на ладонях. Она творилась в предельно (и запредельно) эстетской виртуозной работе художника-постановщика и оператора. Герой ее был истинным сыном Эпохи Просвещения, но в любой момент готов был перешагнуть через свой рационализм и вкусно окунуться в омут древней магии. В этом отношении "Братство волка" идет буквально след в след по пути, проложенном "Сонной Лощиной".

Сюжет фильма основан на легенде о чудовище, которое в 1764-1767 годах свирепствовало во французской провинции Живодан. Тогда погибли более сотни местных жителей - в основном, женщины и дети. Справиться со Зверем Живодана местные власти не могли, и король Людовик XVI послал в провинцию шевалье Грегуара де Фронсака - ученого, медика, военного, только что героически приехавшего из Канады. Де Фронсака (Ле Биен) сопровождает его кровный брат - ирокез Мани (Дакаскос). Прибыв на место, де Фронсак и Мани знакомятся (в порядке живой очереди) с местными погодными условиями, местными блюстителями закона, местной знатью, местными бандитами и местным публичным домом. Попутно Мани проводит несколько показательных выступлений, доказывая местным пассионариям превосходство индейского национального кунфу перед французской народной капоэйрой. Закончив рекогносцировку, исследователи вплотную берутся за поиски хищника и довольно быстро находят покусанные трупы, недоеденных очевидцев и прочие следы жизнедеятельности местной агрессивной фауны. Выяснив, что зверь оборудован полуметровыми шипами вдоль спины, де Фронсак авторитетно заявляет, на волка тварь не похожа, и закручивает стремительный роман с дочерью местного маркиза да Моранже... [Дальше - больше]

...Берем процветающего руководителя крупной корпорации, переселяем его из пентхауза в почти уже провинциальный Нью-Джерси, лишаем всех денег и холостяцких удовольствий, а взамен отгружаем полный кузов семейного счастья. И смотрим, что он по этому поводу скажет.

Удивительно, но герой произносит по этому поводу довольно мало коротких и выразительных слов. Его монологи вовсе не так экспрессивны, как можно было ожидать. Он, конечно, сразу начинает производить на всех окружающих персонажей и зрителей удручающее впечатление, сообщая им, что эта жизнь - "не его", что вот сейчас он сделает один звонок - и его благополучие восстановится в прежнем количестве и качестве. Если учесть, что при этом звонок нужно сделать с помощью детской велосипедной звонилки, то реакцию окружающих предсказать не трудно. Скорую с жизнерадостными санитарами, впрочем, вопреки всякой гуманистической логике, никто почему-то не вызывает, зато фильм после этого эпизода можно честно называть на афише комедией... [Дальше - больше]